Biography and Worklist
Felix Ruckert studied dance at the Folkwang Hochschule Essen, in Paris and New York, with Malou Airaudo, Jean Cebron, Hans Zuellig, Barbara Mahler, Maggie Black, Alberto Corvino and Peter Goss among others.
During his formation he already started working on his own choreographies.They first received public attention by winning awards at choreographic competitions in Cagliari(1987) and Hannover(1989). Cut, premiered in Paris in 1992, caused a first scandal: the performance was highly sexual and for the first time invited the audience to interact with the dancers.
Besides these early choreographies he continued to work as a dancer. He participated in the first three productions of Wanda Golonka and VA Wölfl- Neuer Tanz, Düsseldorf and spent three years in France, working with some of the exponents of the jeune danse française such as Jean-Francois Duroure(1990), Mathilde Monnier(1991), Sidonie Rochon and Charles Cré-Ange. In 1992 he joined Pina Bausch’s Wuppertaler Tanztheater, where he interpretated various pieces of the repertory, including Le Sacre du Printemps, Viktor, Kontakthof, Blaubart and Palermo, Palermo. He also participated in the creation of Das Stück mit dem Schiff (1992) and Trauerspiel (1993).
In 1994 he left the company to work as a nomadic choreographer. His improvisation project Die Küche, (1993-1995), a performance ritual of several hours featuring up to 30 local dancers and musicians was performed in 12 major european cities. In 1995, invited by DOCK 11, Berlin, he created the first version of Hautnah -a collection of solo-performances for solo-spectators-, which founded his international reputation. After two years of refining the concept, Hautnah was shown at theTanzplattform Germany in 1998 and, in 1999, was listed by the New York Times amongst the '10 most important performances of the year'. The piece was presented 243 times all over the world and is still in the repertory of the company.
The following productions Krapplack (1997), Schwartz and Eden Projekt (1998), Ring and Choreographisches Projekt (1999), Stillen, City Sleepers, Blind Dates (2001) Deluxe Joy Pilot (2000) Secret Service (2002), MushRoom (2003), Love Zoo ( 2004) and United Kingdom (2006) continued surprising both supporters and antagonists with radical decisions in the work concerning its contents and by questioning the usual audience/performer relationship. Very often Felix Ruckert gives the audience an active role in the performance and confronts it with intense and longlasting emotions.
Currently he includes more and more voice and text into his performances, as in On Pain and Presence ( 2006) and Spaces and Stories (2009). He also creates performance installations that focus on reduction of movement in nearly meditative settings: Placebo Treatment (2005), Water Music ( 2006) and The Farm ( 2008).
Meanwhile he continues exploring pure movement and improvisation structures, often as a guest choreographer for international Ballet companies: Tools and Tricks... (Ballet du Rhin, 2002), , Venus in Hanoi ( National Ballet of Vietnam, 2004), tokyo-tools ( Star Dancers Tokio, 2005) Betwixt and Between ( Kampnagel, Hamburg, 2006), Engenho (Ballet Teatro Castro Alvez, Salvador da Bahia, 2008) being examples of this part of his work, the common point being the questioning of perception of live-performance. From 1998- 2006 the company received support from the Senate of Berlin, but today produces independently. It is supported by the Goethe Institut for its international tours. Felix Ruckert has been invited by various foreign institutions and companies, choreographing pieces in Antwerp, Brussels, Cagliari, Paris, Prag, Lausanne, Montreal, Toulouse, Hanoi, Tokyo and Kyoto.
In 2006, Felix Ruckert opened his own venue in Berlin: schwelle 7, where he creates, teaches and presents.
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Felix Ruckert a étudié la danse à la Folkwangshochschule d’Essen
auprès de Malou Airaudo, Jean Cébron et Hans Züllig,
à New York chez Barbara Mahler, Maggie Black et Alberto Corvino et à Paris chez Peter Goss entre autres. Pendant sa
formation, il commence à développer son propre travail qui est remarqué et récompensé aux concours de Cagliari (1987) et
d’Hannovre (1989).
La pièce Cut, créée à Paris en 1992, fait scandale car contenant des éléments sexuellement explicites.
C’est la première pièce de Felix Ruckert qui introduit le rapport interactif entre public et danseurs. Parallèlement, il poursuit
son parcours d’interprète dans la Compagnie Neuer Tanz à Düsseldorf auprès de Wanda Golonka et VA Wölfl et passe trois
ans en France où il apparaît dans les projets de Jean-Francois Duroure (1990), Mathilde Monnier(1991), Sidonie Rochon ou
Charles Cré-Ange. En 1992, il rejoint à la demande de Pina Bausch le Wuppertaler Tanztheater. Il interprête différentes
pièces du répertoire de la compagnie, parmi elles : Le Sacre du Printemps, Viktor, Kontakthof, Blaubart and Palermo,Palermo
et participe aux créations Das Stück mit dem Schiff (1992) et Trauerspiel (1993).
En 1994, il quitte la compagnie pour une vie de chorégraphe nomade. Son projet d’improvisation Die Küche
(1993-1995) rassemble plus de 30 danseurs et musiciens locaux et est représenté dans plus de 12 villes d’Europe. En 1995, à
l’invitation du DOCK 11 à Berlin, il crée la première version de Hautnah -1 solo pour 1 spectateur- concept qui attirera sur
son travail une reconnaissance internationale. Présenté aux platesformes allemandes en 1998, et en 1999 listé par le New
York Times comme l’un des 10 spectacles les plus importants de l’année, Hautnah a été représenté plus de 243 fois dans le
monde entier et reste au répertoire de la compagnie.
Les productions suivantes Krapplack (1997), Schwartz et Eden-Projekt(1998), Ring et Choreographisches Projekt
(1999), Stillen ,City Sleepers , Blind Dates et Deluxe Joy Pilot(2000) ont continué par leur radicalité, à surprendre
amateurs et détracteurs. Très souvent Felix Ruckert donne au public un rôle actif et le confronte à des émotions intenses et durables,
tout en poursuivant une exploration du mouvement pur et des recherches du côté de l’improvisation; le point commun entre
ces deux démarches restant un questionnement de la perception du spectacle vivant. Depuis 1998, La Compagnie Felix Ruckert
reçoit le soutien du Senat de Berlin et du Goethe Institut pour ses tournées internationales, tout en maintenant une relation de compagnie
en résidence avec le DOCK 11 à Berlin. Invité régulièrement par diverses institutions et compagnies, Felix Ruckert a enseigné
et crée notamment à Anvers, Bruxelles, Cagliari, Paris, Prague, Lausanne, Montréal, Toulouse, Kyoto, Hanoi et Tokio.
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Felix Ruckert studierte Tanz an der Folkwang Hochschule Essen sowie in Paris und NewYork. Zu seinen Lehrern zählten Malou Airaudo, Hans Züllig, Jean Cebron, Barbara Mahler, Maggy Black, Alberto Corvino und Peter Goss.
Schon während seiner Ausbildung begann er eigene Choreographien zu entwickeln. Erste öffentliche Aufmerksamkeit erlangte er durch Auszeichnungen bei Choreographischen Wettbewerben in Cagliari (1987) und Hannover (1989). Cut, uraufgeführt in Paris (1992), verursachte einen ersten Skandal: Schon hier wurde Sexualität explizit thematisiert und das Publikum aufgefordert in den Verlauf der Vorstellung einzugreifen.
Gleichzeitig arbeitete er immer auch als Interpret für andere Choreographen. Er war an den ersten drei Produktionen von Neuer Tanz, Düsseldorf - Wanda Golonka damals noch gemeinsam mit VA Wölfl und als Gruppe völlig unbekannt - beteiligt: Die Böse Minute, Die Schiefe (beide 1987) und Leitz(1988).Er verbrachte drei Jahre in Frankreich wo er mit den unterschiedlichsten Vertretern der Jeune Danse Francaise arbeitete, darunter Jean Francois Duroure (1990), Mathilde Monnier (1991), Charles Cré-Ange und Sidonie Rochon. Schliesslich wurde er von Pina Bausch in ihr Wuppertaler Tanztheater geholt, wo er einen Großteil des Repertoires, darunter Le Sacre du Printemps, Viktor, Kontakthof, Blaubart und Palermo, Palermo tanzte, sowie an der Entstehung von Das Stück mit dem Schiff (1992) und Trauerspiel (1993) mitwirkte.
1994 verliess er die Wuppertaler Truppe um sich ausschliesslich als nomadisierender Choreograph zu betätigen. Sein Improvisationsprojekt Die Küche(1993-1995), ein mehrstündiges Massenritual mit bis zu dreissig Tänzern und Musikern inszenierte er jeweils mit lokalen Künstlern in zwölf verschiedenen Städten Europas. 1995 kreierte er auf Einladung des DOCK 11, Berlin die erste Version von Hautnah, einer Sammlung von Solo-Performances für Solo-Zuschauer. Ein Konzept, welches ihn keineswegs schlagartig bekannt machte - wie immer wieder zu lesen ist - sondern wegen seines ungewöhnlichen und verstörenden Charakters Jahre brauchte um sich durchzusetzen. Erst 1998 wurde das Stück in seiner dritten Fassung bei der Tanzplattform Deutschland in München gezeigt. 1999 schliesslich wurde es von der New York Times unter die zehn wichtigsten Aufführungen des Jahres gewählt. Hautnah absolvierte bisher 243 Vorstellungen weltweit und ist immer noch im Repertoire der Compagnie.
Die folgenden Produktionen Krapplack (1997), Schwartz und Eden-Projekt(1998), Ring und Choreographisches Projekt (1999), Stillen , City Sleepers, Blind Dates (2000) Deluxe Joy Pilot (2000) Secret Service (2002), Mush Room (2003), Love Zoo (2004) überraschten Kritiker wie Freunde der Arbeit immer wieder durch radikale Neuanfänge und experimentelle szenische Formen. Oft gibt Ruckert dem Zuschauer eine aktive Rolle in der Aufführung und konfrontiert ihn mit intensiven Emotionen. Die neuesten Arbeiten zeichnen sich durch die vermehrte Verwendung von Sprache und Text aus, so in On Pain and Presence ( für schwelle7, 2007) und Spaces and Stories (2009), oder sie nehmen die Form bewegungsreduzierter, fast meditativer Performance-Installationen an: Placebo Treatment, (2005) Water Music (2006), und Die Farm (2008). Dazwischen liegen Phasen reiner Bewegungsrecherche und der Arbeit an Improvisations-Systemen, in denen auch Gastchoreographien für etablierte, internationale Compagnien entstehen. Tools and Tricks( Ballet du Rhin, 2002) , Venus in Hanoi (National Ballet Vietnam, 2004) und tokyo-tools ( Star Dancers Ballet, Tokio, 2005), Betwixt and Between (2007), Engenho ( Ballet Castro Alvarez, Salvador da Bahia, 2008) sind Beispiele solcher Arbeiten.
Allen seinen Choreographien gemeinsam ist die Hinterfragung der Rezeption von Life Performance. Von 1998-2006 erhielt die Compagnie Felix Ruckert Förderung durch den Berliner Senat, produziert inzwischen aber unabhängig. Sie wird vom Goethe-Institut bei internationalen Tourneen unterstützt. 2007 eröffnete Felix Ruckert seinen eigenen Produktions-und Aufführungsort in Berlin, die schwelle7, die vor allem für Unterricht, Proben und szenische Experimente genutzt wird.
Auf Einladung auswärtiger Institutionen und Compagnien choreographierte Felix Ruckert aber auch in Antwerpen, Brüssel, Cagliari, Paris, Prag, Lausanne, Montréal, Mulhouse, Toulouse sowie in Kyoto, Tokyo, Hanoi, und Salvador da Bahia.
Choreographies/Chorégraphies/Choreografien:
1987 Arbeiten/Schlafen/Essen
1988 An/Aus
1989 Trash
1990 Freier Fall
1991 Fauves
1992 Cut
1993-1995 Die Küche
1995 Cibo
1995 Hautnah'Berlin'
1995 Hafenlos
1996 Hautnah 'Brussels'
1996 Hautnah 'Berlin II'
1996 Interferenze
1996 Hautnah 'Hamburg'
1997 Krapplack
1998 Schwartz
1998 Eden Projekt
1999 Ring
1999 Hautnah 'Montréal'
1999 Chor. Projekt
1999 Sbalit
2000 Stillen
2000 Kalam
2000 City Sleepers, Station Scores, Blind Dates
2000 Jinnen
2000 deluxe joy pilot
2001 tXt
2002 Secret Service
2002 Hotel Leipzig
2002 Love University
2002 Gender Observation
2002 The Interviews
2003 Tools (and Tricks for Survival in Outer Space) ( Ballet du Rhin, Mulhouse, France)
2003 MushRoom
2004 Love Zoo
2004 Venus in Hanoi or The Art of Getting Lost ( National Ballet of Vietnam, Hanoi)
2005 Messiah Game
2005 Schmerz Konstruktion Schmerz
2005 tokyo-tools: multiple choices and glorious routine ( Star Dancers Ballet, Tokio, Japan)
2005 Placebo Treatment
2006 United Kingdom
2006 Water Music
2007 Betwixt and Between
2007 On Pain and Presence
2008 Die Farm
2008 Engenho ( Ballet Teatro Castro Alvez, Salvador da Bahia, Brazil)
2009 Raumgeschichten / Spaces for Stories
photo by Mélanie Derouetteau